**CATS** [Ultima Parte]

*OtRoS gAtOs*

~Admetus~

~Asparagus~

~Plato~

~Exotica~

~Genghis~

**CATS** [Cuarta Parte]

**GaTiToS**

~Mr. Mistoffelees~

Un gato jóven con poderes mágicos y místico. Destaca por su agilidad en el baile, en el cual su movimiento más común es "La Vuelta Mágica" (The Conjuring Turn) 24 Fouttés en Tournant. Es tímido, callado y reservado, pero se luce al traer de vuelta a Deuteronomy con su fantástico truco de magia. Es humilde y se esfuerza por llegar a ser el mejor en lo que hace.

A veces suele ser el mismo que Quaxo, físicamente se parecen mucho, solo que Quaxo no tiene poderes, es inquieto y siempre busca llamar la atención.

~Mungojerrie~

Se dice que es secuáz de Macavity. Hace toda clase de travesuras y maldades junto a su hermanita, Rumpleteazer, pero es más maduro que ella, ya que sabe cuando tomarse las cosas en serio. Pero, eso si, lo pillo nadie se lo quita, y junto con su hermana forman la mejor dupla de gatos malabaritas, acróbatas, estafadores y fugitivos del clan.

~Pouncival~

Es, al parecer, el gato más pequeño del clan. Se siente muy atraido por Bombalurina, y le gustaría ser como Rum Tum Tugger. Es muy flexible, vigoroso y juguetón. Se burla de Grizabella y es el guía de las cucarachas y los ratones en la canción de Jennyanydots.

~Tumblebrutus~

Es un gato adolescente, se le ve siempre junto a Pouncival o a Skimbleshanks. Se la pasa dando piruetas y volteretas. Le gusta Cassandra.

~Alonzo~

Es un gato luchador, elegante y de finos modales, agraciado, pacifista y pasivo. Es muy amigo de Munkustrap y lo ayuda a proteger al clan. Siente cierto recelo contra Rum Tum Tugger. Es ágil, flexible y un muy buen bailarín.

~Coricopat~

Es el gemelo de Tantomille y, como ella, también tiene poderes extraordinarios de intuición. A diferencia de su hermana, él es introvertido y no participa mucho de las actividades sociales de la comunidad. Es muy observador, por lo que es así como saca sus propias conclusiones. Se pone de acuerdo con su hermana para hacer los mismos movimientos.

**CATS** [Tercera Parte]

**GaTiTaS**

~Jemima~

Es una de las gatas más pequeñas, es ágil, vigorosa y juguetona. Es de alma inocente, por lo que es de las pocas que no rechaza a Grizabella, la ayuda a ser de nuevo aceptada en el clan cantando con ella una parte de Memory. Es una de las fans de Rum Tum Tugger. Es amiga de Etcetera, Electra y Victoria.

~Rumpleteazer~

Es una gatita muy traviesa, un completo dolor de cabeza para sus amos. Sus travesuras y maldades la llevan a destrozar todo a su paso.

Junto a su hermano forman el mejor dúo del clan. Siepre anda buscando que su hermano la tome en serio. Es otra de las fans de Rum Tum Tugger.

~Etcetera~

Es una linda gatita, vigorosa, alegre, carismática, entusiasta y, por lo mismo de ser de las más pequeñas del clan, muy inmadura.

Ella es la que parece estar más enamorada de Rum Tum Tugger ya que, cuando éste sale a escena hace toda clase de expresiones y cae rendida a sus pies.

~Electra~

Es vigorosa e hiperactiva, pero no tanto como Etcetera. También es Fan de Rum Tum Tugger, y siempre está junto a Etcetera.

~Victoria~

Gatita con mucho talento para el baile, ella abre la noche oficial de "The Jellicle Ball" con su solo de baile. Es pura de corazón y no rechaza a Grizabella. No es tan pequeña, es como una adolescente que está pasando a la edad adulta. Su pareje parece ser Quaxo, pero su baile de Cortejo lo hace con Plato.

~Tantomille~

Es la gemela hembra de Coricopat. Tiene poderes extraordinarios de intuición. Es sociable, y buena amiga de Jemima. Intuye a Grizabella y a Deuteronomy antes que nadie.

**CATS** [Segunda Parte]

**GaToS aDuLtOs**

~Old Deuteronomy~

Es el líder de la tribu Jelical. Es antiguo, digno y patriarca. Es el único gato que ha vivido más vidas sucesivas, y todos los demás gatos representan su descendencia. Él es quién se encarga de elegir al gato que irá al Edén Jelical. Sabe dar sabios consejos a los gatitos.

~Munkustrap~

Es hermano de Rum Tum Tugger y ambos son hijos de Deuteronomy.

Es el narrador y el protector de la tribu Jelical, por lo que es el segundo al mando. Es muy masculino y fuerte. Siempre que hay alguna dificultad sale a proteger a su clan.

Lo único que le hace falta es su canción, pero se luce al describir a los demás gatos en sus canciones.

~Rum Tum Tugger~

Es un gato curioso, testarudo y muy mañoso. Es el típico casanova rompecorazones que vuelve locas a las gatitas pequeñas del clan con su baile sensual, especialmente a Etcétera. Su temperamento va desde lo más gracioso hasta lo más serio.
Los gatos pequeños lo toman de ejemplo, ya que lo ven como un ídolo. Siempre va en contra de todo y se las arregla para salirse con la suya.
Es un felino equivalente a Mick Jagger o a Elvis Presley.





~Skimbleshanks~
El orgulloso gato de ferrocarril. A pesar de que es un gato adulto siempre está alegre y le gusta jugar con los gatos pequeños.

Es el encargado del tren del correo y siempre está atento a cada detalle, cuidando de que salga todo perfecto.

Se siente muy orgulloso de su desempeño como supervisor, por lo que en su canción cuenta todas las perspicacias que le suceden cuando está a bordo del tren.

~Gus~

Es el gato teatrero. Es un gato ya mayor, que recuerda con nostalgia su juventud, cuando llenaba los escenarios con su actuación, y todos gustaban de ella. Ahora padece una enfermdad que hace que siempre tiemblen sus manos y le cuesta trabajo caminar.

Hizo el personaje de Growltiger, pero su más grande creación fue "Firefrorefiddle, the Fiend of the Fell "

~Growltiger~

Es uno de los personajes que Gus interpretó en su juventud. Es un gato pirata que asecha las costas y es el terror de todos los gatos extranjeros, especialmente de los siameses y los persas.

Su canción cuenta que una noche cae seducido por Griddlebone, mientras se preparaba un ataque en su contra comandado por los siameses. Al final el gato es obligado a saltar al mar y muere.

~Rumpuscat~

Es el gato que se enfrenta a los salvajes perros, todo por mantener el lugar en paz. Es un felino con una fiereza insuperable. Sus ojos son rosjos y su pelo se eriza facilmente.

~Bustopher Jones~

Es el típico gato gordo, rico y citadino. Su bastón es una cuchara sopera. Tiene una gran afición por la buena comida y conoce todos los clubes más importantes. El clan se enorgullece de tener a un gato tan refinado. Su pareja es Jennyanydots.

~Macavity~

"El gato misterioso", es el villano del espectáculo. Comete toda clase de crímenes, pero después de realizarlos, nadie nunca lo puede encontrar. Es llamado el Napoleón del crimen, ya que siempre tiene los mejores planes para hacer sus maldades.

Él es quién secuestra a Deuteronomy y luego se hace pasar por él, solo que Demeter lo descubre, por lo que el malvado villano arremete contra ella, y Munkustrap sale en su ayuda. Se encarrilan en una batalla éstos dos gatos, pero Macavity sale victorioso, escapando por lo alto del basurero. Es una alusión a Sherlock Holmes.

Historia del Teatro Musical (Última Parte)

El Siglo XXI

Algunos productores han querido hacer cambios con producciones nuevas e inusuales, como la Avenue Q (que utiliza a marionetas), Edit:Undo (un musical para estudiantes por estudiantes), "The 25th Annual Putnam County Spelling Bee" (los espectadores pueden hacer "abecedarios" en el espectáculo), o los Bombay Dreams (sobre los musicales "Bollywood" producidos en serie por el cine indio). Pero la mayoría prefiere acercarse a los revivals de obras familiares como Wonderful Town o Fiddler on the Roof o éxitos probados como la La Cage aux Folles. Los compositores de hoy encuentran sus fuentes en material ya probado – películas de culto como The Producers, Spamalot, o Hairspray; o literatura clásica como Mujercitas y Drácula. Hay carencia de nuevos espectáculos de concepto.

El musical está siendo empujado en varias direcciones diferentes. Lejos están los días cuando un único productor – un David Merrick o un Cameron Mackintosh – apoyaba una producción. Los patrocinadores corporativos dominan Broadway. Los teatros off - Broadway y regionales tienden a producir musicales más pequeños y por lo tanto menos costosos, y en los tiempos recientes, el desarrollo de nuevos musicales ha ocurrido cada vez más fuera de Nueva York. Wicked, por ejemplo, se abrió primero en San Francisco, antes de que éste alcanzara Broadway, donde por último tuvo su mayor éxito.

Parece también que el formato del espectáculo crece otra vez, como en Starlight Express y más recientemente en Toronto, Canadá donde David y Ed Mirvish presentaron el estreno mundial de "The Lord Of The Rings", considerada como la producción en escena más grande en la historia del teatro musical.

Renacimiento de la Película Musical y los "Musicales" de TV

Con Moulin Rouge! (2001), Baz Luhrman reanimó la moribunda película musical. Este fue seguido de una cadena de éxitos de películas, incluyendo Chicago en 2002 y Phantom of the Opera en 2004. High School Musical, en 2006, apeló a adolescentes y espectadores adultos jóvenes. Los musicales animados de Disney y otro musicales animados más adultos como South Park: Bigger, Longer & Uncut o South Park: The Movie, prepararon el terreno para éstos. Además, India produce numerosas películas musicales, "Bollywood" y Japón produce las películas musicales "Animé".Algunos programas de televisión recientes han puesto un episodio como un musical, por ejemplo en Ally McBeal, Buffy the Vampire Slayer, Oz, Space Ghost Coast to Coast - o han incluido escenas donde los personajes comienzan de repente a cantar y bailar en un estilo de teatro musical, como en The Simpsons, South Park y Family Guy.

Los Musicales en el Teatro Internacionales

Estados Unidos y Gran Bretaña, fueron las fuentes más activas de guiones musicales desde mediados del siglo XIX a mediados del siglo XX (aunque Europa produjo varias formas de ópera ligera popular y opereta, por ejemplo la zarzuela española, durante aquel período y aún antes).

Pero la escena musical ligera en muchos otros países se ha hecho más activa en décadas recientes. Exitosos musicales de Europa continental incluyen espectáculos (entre otros) de Alemania (Elixier y Ludwig II), Austria (Dance of the Vampiros y Elisabeth), y Francia (Notre Dame de Paris, Les Misérables, y Romeo & Juliette).

Japón ha visto recientemente un crecimiento de una forma propia que aúna la acción animada y viva, sobre todo basada en Anime y Manga, como Kiki's Delivery Service y Tenimyu. La popular serie Sailor Moon ha tenido veintinueve musicales.

El musical indio Bollywood, sobre todo en la forma de películas, es tremendamente exitoso.

Historia del Teatro Musical (Cuarta Parte)

Los años 1970

42nd Street (Calle 42)

1976 trajo uno de los grandes musicales contemporáneos a la escena. A Chorus Line que surgió de las cintas grabadas de las sesiones de trabajo estilo terapia de grupo conducidas por Michael Bennett con “gypsies” - aquellos que cantan y bailan en apoyo de los actores principales – invitándolos a compartir sus sentimientos y frustraciones en sus carreras. Kirkwood, Jr y N. Dante formaron el libreto sobre el casting para un musical, incorporando en él muchas de las historias verídicas de aquellos que se habían sentado en las sesiones. A Chorus Line barrió con los Tony Awards, ganó el Premio Pulitzer, y su canción hit, What I Did for Love, se hizo de inmediato un clásico.

Los auditorios de Broadway estaban impacientes para dar la bienvenida a los musicales que habían extraviado el estilo habitual y sustancia, surgieron Cabaret de John Kander y Fred Ebb, Chicago, Pippin de Stephen Schwartz. Al final de la década, Evita entregó una biografía política más seria a la que los auditorios estaban acostumbrados en los musicales, y Sweeney Todd fue el precursor de los grandes musicales más densos, de grandes presupuestos de los años 1980. Pero al mismo tiempo, valores pasados de moda todavía eran aplaudidos con éxito como Annie, 42nd Street, My One and Only, No, No, Nanette e Irene.

Los años 1980 y 1990

Los años 1980 y 1990 vieron la influencia de los "mega-musicales" europeos "u óperas pop", que presentaban una banda sonora influida por la música pop y tenían grandes elencos y escenarios y fueron identificados más por sus efectos notables – un candelabro de luces cayendo, un helicóptero que aterriza en el escenario – aún cuando ellos eran algo más que la producción. Muchos estaban basados en novelas u otros trabajos de la literatura. Los escritores más importantes de mega-musicales incluyen al equipo francés de Claude-Michel Schönberg y Alain Boublil, responsable de Les Misérables y Miss Saigon (inspirado por Madame Butterfly); y el compositor británico Andrew Lloyd Webber, que escribió Evita, basado en la vida de Eva Perón de Argentina, Cats, sacado de los poemas de T. S. Eliot, The Phantom of the Opera se derivó de la novela "Le Fantôme de l'Opéra" escrito por Gaston Leroux, y Sunset Boulevard (de la película clásica del mismo nombre).

Los años 90 vieron la influencia de grandes corporaciones en la producción de musicales. El más importante fue Disney, que comenzó a adaptar algunas de sus películas musicales animadas - como Beauty and the Beast y The Lion King y también creó producciones teatrales originales como Aida con la música de Elton John.

Hubo preocupación de que el gran público había perdido el gusto por el musical. Uno de los escritores más importantes que intentó aumentar la popularidad de los musicales entre un auditorio más joven fue Jonathan Larson, cuyo Rent (basado en la ópera La Bohème) presentó un elenco joven y en cuya banda sonora influyó el rock. El musical ha sido de un enorme éxito. El espectáculo es uno de los de más larga duración en Broadway. Otros escritores que han intentado traer el gusto por la música rock moderna al escenario incluyen a Jason Robert Brown, y el UK's Komedy Kollective cuyo musical Restart combina el baile urbano con música no tradicional.

Historia del Teatro Musical (Tercera Parte)

La Época de Oro (1943 a 1968)

Se piensa generalmente que la Edad de Oro del musical en Broadway comenzó con Oklahoma! (1943), terminando con Hair (1968).

Oklahoma! de Rodgers y Hammerstein tenía un argumento cohesivo, con canciones que promovían la acción de la historia, con ballets que apoyaban al argumento y desarrollaban a los personajes. Desafió las convenciones musicales levantando la cortina del primer acto, no con un grupo de muchachas de coro, sino con una mujer que hace mantequilla, con una voz en off cantando las líneas de Oh, What a Beautiful Morning. Este fue el primer espectáculo "éxito de ventas” de Broadway, alcanzando un total de 2,212 interpretaciones. Los dos colaboradores crearon varios de algunos de los clásicos del teatro musical más amados y más duraderos, incluyendo Carousel (1945), South Pacific (1949), The King and I (1951) y The Sound of Music (1959).

Lo americano fue mostrado en Broadway durante esta época. Por ejemplo "On The Town" (1944), escrito por Betty Comden y Adolph Green, compuesto por Leonard Bernstein y coreografía de Jerome Robbins. El musical transcurre durante tiempos de guerra, cuando un grupo de tres marineros está con un permiso de 24 horas en Nueva York.

Oklahoma! inspiró a otros a continuar la tendencia. Irving Berlin usó la fama de la tiradora Annie Oakley como base para su Annie Get Your Gun (1944); Cole Porter encontró inspiración en The Taming of the Shrew de Shakespeare para Kiss Me, Kate (1948); los carácteres eclécticos de Damon Runyan estuvieron en la base de Guys and Dolls de Frank Loesser y Abe Burrows, (1950); y la fiebre del oro fue usada por Alan Jay Lerner y Frederick Loewe para Paint Your Wagon (1951), que colaboraron otra vez en una adaptación de Pygmalion de George Bernard Shaw - My Fair Lady (1956), con Rex Harrison y Julie Andrews. Se hicieron populares películas de Hollywood de todos estos musicales.Como en Oklahoma!, el baile fue una parte integrante de West Side Story (1957), que transportó a Romeo y Julieta hasta los tiempos modernos en la ciudad de Nueva York . El libreto fue adaptado por A. Laurents, con música de Leonard Bernstein y letras del recién llegado Stephen Sondheim.

Stephen Sondheim se convertiría en uno de los compositores/letristas más importantes a partir de 1960 en adelante. El primer proyecto para el cual él escribió tanto la música como la letra fue A Funny Thing Happened on the Way to the Forum (1962), con un guión de Burt Shevelove y Larry Gelbart basado en los trabajos del antiguo escritor romano Plautus y Zero Mostel como protagonista. Sondheim no era de concentrarse en tramas románticas típicas de producciones de la época; su trabajo tendió a ser más denso. Él encontraba inspiración en fuentes menos gustadoras: Company (1970), Follies (1971), y A Little Night Music (1973). Pacific Overtures; Sweeney Todd, Sunday in the Park with George, Assassins. Sus trabajos son generalmente conocidos por su sofisticación lírica y complejidad musical.

Jerry Herman, jugó un papel significativo en el teatro musical americano, empezando con Milk and Honey (1961), continuando con los clamorosos éxitos Hello, Dolly! (1964), Mame (1966), y La Cage aux Folles (1983). Escribiendo tanto letra y música, muchos de las canciones de Herman se han hecho clásicos populares.

El musical comenzó a divergir de los límites relativamente estrechos de los años 1950. La música rock se usaría en varios musicales de Broadway, comenzando con Hair, que presentó no sólo música rock sino también desnudez y opiniones polémicas sobre la Guerra de Vietnam. Otros importantes musicales de rock de los años 1960 y 1970 fueron Jesus Christ Superstar, Godspell, y Two Gentlemen of Verona. Algunos de éstos no tenían ningún diálogo o por otra parte tenían reminiscencias de la ópera, con temas dramáticos, emocionales, y fueron tipificados como óperas rock.

Historia del Teatro Musical (Segunda Parte)

LOS LOCOS AÑOS VEINTE

Al principio, las películas eran silenciosas y representaban sólo un desafío limitado al teatro. Pero hacia fines de los años 1920, películas como el Cantante de Jazz hicieron preguntarse a los críticos si el cine sustituiría al teatro vivo. Los musicales de los años veinte, que toman prestado del vaudeville, el music hall y otros espectáculos similares, tendían a acentuar a las estrellas, a las grandes rutinas de bailes y canciones populares y no así al argumento. Muchos espectáculos eran revistas con poco argumento.

Típicas de la década fueron producciones alegres como Sally, Lady Be Good, Sunny, Tip Toes, No, No, Nanette, Oh, Kay! y Funny Face. Sus libretos pueden haber sido olvidables, pero produjeron músicas memorables de George Gershwin, Cole Porter, y Richard Rodgers y Lorenz Hart, entre otros. Los auditorios aplaudieron estos musicales a ambos lados del océano Atlántico, mientras seguían frecuentando las operetas populares que seguían saliendo de Europa, y también de compositores como Sigmund Romberg en América. Claramente, el cine no había matado el teatro en vivo.

Dejando estos espectáculos alegres, se estrenó en Nueva York el 27 de diciembre de 1927 Show Boat, con una completa integración de libreto y música, con temas dramáticos, dichos tanto a través de la música como del diálogo. Con un guión y letras adaptado de la novela de Edna Ferber por Oscar Hammerstein II y P. G. Wodehouse, con música de Jerome Kern, presentó un nuevo concepto que fue abrazado por los auditorios inmediatamente. La producción original llegó a un total de 572 interpretaciones.

LOS AÑOS 1930

Animados por el éxito de Show Boat, los equipos creativos siguieron con ese popular " formato". Of Thee I Sing (1931), con música y letras de George Gershwin e Ira Gershwin y M. Ryskind. The Band Wagon (1931), con música de Arthur Schwartz y Howard Dietz, protagonizado por Fred Astaire y su hermana Adele, más bien una revista que originó dos versiones en película con "libretos" musicales en el verdadero sentido. La obra Anything Goes (1934) de Porter afirmó la posición de Ethel Merman como la Primera Dama del teatro musical. Porgy and Bess (1935) de Gershwin, un paso más cercano a la ópera, en algunos aspectos presagió otros musicales "de ópera" como West Side Story y Sweeney Todd.

El musical había evolucionado finalmente más allá de los gags y musicales de coristas de los alegres años noventa y locos años veinte, integrando historias dramáticas a las formas cómicas más tempranas añadiendo la herencia romántica y musical que había recibido de la opereta.

Historia del Teatro Musical (Primera Parte)

El teatro musical, el arte de contar historias a través o con canciones, se remonta a la India antigua, o al menos a los griegos antiguos, que incluyeron la música y el baile en sus comedias y tragedias tan temprano como el siglo V a.c. Las comedias romanas de Plautus del siglo III a.c. incluyeron canciones y rutinas de baile con orquestaciones. En los siglos XII y XIII, se enseñó la liturgia a través de dramas religiosos que a veces alternaban diálogos en prosa y cánticos litúrgicos. Cercano al Renacimiento, estas formas habían evolucionado a la commedia dell'arte, una tradición italiana donde estentóreos payasos improvisaban su arte a través de historias familiares, y desde allí, a la ópera buffa.


Por los años 1700, eran populares en Gran Bretaña, Francia y Alemania, dos formas del teatro musical: las óperas de balada, como The Beggar's Opera (1728) de John Gay, con canciones populares y letras nuevas, y óperas cómicas, con música y letras originales. Además de estas fuentes, el teatro musical remonta su linaje al vaudeville, al music hall británico, al melodrama y al burlesque.

La primera obra de larga duración de cualquier clase registrada fue The Beggar's Opera, que tuvo 62 interpretaciones sucesivas en Londres (1728). Según los mejores estudios contemporáneos, la primera obra musical de larga duración en América fue Flora o The Hob on the Wall, una ópera de balada presentada en Charleston alrededor de 1735. Nueva York no tuvo una presencia teatral significativa hasta aproximadamente 1750, y el primer musical "duradero" de Broadway registrado con 50 interpretaciones, fue The Elves en 1857.

• DESARROLLO DEL MUSICAL MODERNO

Se piensa que la primera obra de teatro que se sujeta a la concepción moderna de un musical fue The Black Crook, que se estrenó en Nueva York el 12 de septiembre de 1866. La producción era de una asombrosa longitud de cinco horas y media, pero a pesar de ello, alcanzó unas excepcionales 474 interpretaciones. Edward Harrigan y Tony Hart produjeron musicales en Broadway entre 1878 y 1884 con caracteres y situaciones tomadas de la vida diaria de las clases inferiores de Nueva York. Cientos de comedias musicales fueron llevadas al escenario en Broadway en los años 1890 y a principios de los años 1900 pero, entre 1875 y la Primera Guerra Mundial, los musicales de más larga duración fueron predominantemente británicos: obras de Gilbert y Sullivan, Alfred Cellier y B. C. Stephenson, George Edwardes, Paul Rubens, George Dance junto al compositor americano Howard Talbot, Seymour Hicks (junto al productor americano Charles Forman) con el compositor Charles Taylor y otros.

Los musicales estuvieron al comienzo bajo la influencia de la ópera ligera y la opereta y luego compitieron con esta última. En Inglaterra, Gilbert y Sullivan crearon un equivalente inglés de la opereta francesa, diseñada entonces simplemente como ópera cómica. Los trabajos de estos compositores en los años 1870 y años 80 (juntos con las formas existentes de burlesque, vaudeville y music hall) influyeron en el desarrollo del musical. A comienzos del siglo XX, las operetas sentimentales de una nueva generación de especialistas se extendieron desde Europa a través de todo el mundo de habla inglesa, desplazando a los primeros musicales ligeros británicos y americanos. Ellos influyeron en el trabajo posterior de otros compositores como Kern y Hebert, también influenciados por Gilbert y Sullivan y compositores más tempranos, mostrando que un musical podría combinar un ligero toque popular con la verdadera continuidad entre historia y números musicales, al igual que en la siguiente generación de compositores, como Sigmund Romberg, George Gershwin, y Noel Coward, y éstos, a su vez, influyeron en los musicales de Rodgers, Sondheim y muchos otros más tarde.

El Teatro Musical en los 70's

Por Marta Opacak

Cada década ha dejado su sello en la evolución del teatro musical de Broadway. La del setenta, trae modificaciones en la temática de sus libretos, en la renovación de su estilo musical que ampliaría el espectro de público consumidor a los adolescentes y en las pautas del itinerario turístico nacional e internacional de la ciudad de Nueva York, que incluirá la visita a presenciar este tipo de espectáculos como estrategia económica municipal.

En los setenta, se incorpora definitivamente la música rock a este género, luego del puntapié inicial con "Hair" (1968) a fines del decenio anterior. Ya no sorprenderá oir el término "ópera rock", ni ver a los popes de esta música (Meat Loaf, Ian Gillan, etc) incluidos en los castings junto con los habitués de dichos elencos.También éste es el período en que la industria del cine, dejará de bombardear al público con las otrora frecuentes megaproducciones que abrevaban en los clásicos de Broadway. A partir de aquí, sólo tendremos ejemplos cada vez más esporádicos y en la mayoría de los casos, totalmente olvidables. Es llamativo comprobar que con las únicas excepciones de "Jesucristo Superstar" (Norman Jewison - 1973), "A little night music" (Harold Prince - 1978) y de la que se convertiría en película de culto "The Rocky Horror Show", (redenominada "The Rocky Horror Picture Show" en 1975, dirigida por Jim Sharman), todos los ejemplos que se escogieron para llevar a la pantalla, fueron de musicales de otras décadas. De la lista que incluye a "El violinista en el tejado" (Norman Jewison -1971), "Mame" (Gene Saks - 1974), "Grease" (Randal Kleiser -1978), y "Hair" (Milos Forman -1979), tenemos un solo ejemplo que se destaca claramente, tal vez por haber sido dirigida por un maestro innovador de la coreografía de este género. Se trata de "Cabaret" (1972), nada menos que de Bob Fosse.

La temática de los argumentos, se aparta cada vez más del tradicional cuento de hadas con final eternamente feliz. La historia de un aparentemente honesto peluquero, que es en realidad un oculto asesino serial, que acumula los cadáveres de sus clientes en su depósito, ("Sweeney Todd"), críticas antiimperialistas, ("Pacific Overtures"), la situación de desempleo dentro del mismo negocio musical ("A Chorus Line"), la vida cotidiana de personajes de historieta ("You're a good man, Charlie Brown"), todo valdrá a partir de ahora. Incluso el tema religioso tendrá cabida aquí, con dos ejemplos que aunque reciben una cuota de críticas de los sectores más tradicionales, acercan también a los más jóvenes a este tipo de espectáculos: "Godspell" (Evangelio), de Stephen Schwartz (1976) y por supuesto, "Jesucristo Superstar" de Andrew Lloyd Webber (1971).

Merece párrafo aparte, la incorporación por primera vez en este tipo de disciplina, de los personajes de la historia política argentina con la "Evita" de Lloyd Webber (1979). Dicha obra, tendría como protagonista a una de las grandes divas del género de todos los tiempos, que se haría famosa en esta década y por este papel: Patti LuPone. Y aunque el alcance de esta nota no es la historia del musical en nuestra ciudad, que requeriría otro tipo de tratamiento, no cuesta nada mencionar que aquí se pusieron en escena en el período que nos compete, las siguientes producciones de Broadway de los setenta: "Aplausos" de Charles Strouse (en 1972), "Pippin" y "Godspell" de Stephen Schwartz (en 1974), "The Rocky Horror Show" de Richard O'Brien (en 1975), "Los Fantástikos" de Harvey Schmidt (en 1977), "Chicago" de John Kander (en 1977) y "Yo amo a mi mujer" de Cy Coleman (en 1979).

El panorama de la década no estaría completo sin algunas referencias al premio específico del rubro: el Tony. De las obras que ganaron en la categoría "mejor musical", rescatamos por sus méritos artísticos, y su permanencia en el tiempo a "Company", "A little night music" y "Sweeney Todd" de Stephen Sondheim, a "A Chorus line" de Marvin Hamlisch, a "Annie" de Charles Strouse y por supuesto a "Evita" de Andrew Lloyd Webber, sin dejar al menos de mencionar a una ilustre nominada, la "Chicago" de John Kander.

Para terminar, digamos que es una campaña publicitaria altamente exitosa, la de "I love NY" que incluía un corazoncito colorado reemplazando al verbo, la que convierte en esta época al musical, en un fenómeno turístico de gran escala, claramente asociado con la idiosincrasia cosmopolita de esta ciudad, que ayudará a sanear sus finanzas por mucho tiempo, en tanto la gente esté dispuesta, a responder al llamado del clásico de Al Dubin de los 30, "Listen to the Lullaby of Old Broadway!".

¿Cómo llegó a México el Teatro Musical?

El teatro musical en México tuvo sus inicios a finales de los años sesentas y desde entonces se ha ido desarrollando.

Iniciando con montajes de obras musicales del clásico “Old Broadway” que hoy conocemos (aunque tenemos que tomar en cuenta que en ese tiempo estas obras eran lo más nuevo en las carteleras de Broadway). Éstos montajes, que incluyeron producciones como “Gypsy”, “Violinista en el Tejado”, con el legendario Manolo Fábregas en el papel de Tevye, “Mame” con Silvia Pinal, “La Novicia Rebelde”, entre otras. En los años ochentas hubo un ligero decaimiento en el teatro musical mexicano, tal vez debido a la falta de productores interesados en invertir en este tipo de espectáculos. Pero a mediados de los ochenta hubo dos grandes sucesos en el teatro musical en México: “Cats”, una producción auspiciada por Televisa, la razón por la cual el éxito de este musical fue un éxito es que era un obra relativamente nueva en Nueva York y tener la versión original mexicana, incluída una gira nacional, la grabación de un cassette con el reparto original, dio como resultado un éxito en cartelera por varios meses. Después de esto vino “Que Plantón!”, la primera obra con gran éxito enteramente mexicana, cuyo personaje principal de la Hiedra Venenosa interpretó Lolita Cortés, convirtiéndola en una de las “princesas” del teatro musical mexicano.


Otra obra que vale mucho la pena mencionar es “Houdini: la Magia del Amor”, producción de OCESA, que tuvo un excelente resultado debido a la calidad de las actuaciones y la gran aceptación que tuvo por parte del público, siendo a parecer de muchos, una de las mejores expresiones del teatro musical enteramente mexicano.


A finales de los noventa, OCESA emprende un proyecto de establecerse como la casa productora de las mejores obras musicales con reparto mexicano. Comenzó con “La Bella y la Bestia”, continuando con “RENT”, “El Fantasma de la Ópera”, “Jesucristo Superestrella”, “Hombre de la Mancha”, y recientemente “Chicago: El Musical”, estas obras han sido un parteaguas en este género, pues le han dado lugar a México a ser considerado uno de los mejores expositores de éste género teatral en Latinoamérica.


Éstas producciones teatrales han sido muy bien aceptadas por el público, y es impresionante, para el conocedor del teatro musical, el asistir a una función y poder salir diciendo con seguiridad que las producciones son de la misma calidad (si no es que superior, en algunos casos), que la de los montajes en Londres, Nueva York y Australia.
Este gran impulso que se le está dando al teatro musical en México, tiene como objetivo principal, que la Ciudad de México llegue a convertirse en uno de los principales expositores del teatro musical en el mundo, y puede decirse que lo está logrando. Tal vez el inconveniente es que OCESA utiliza básicamente los teatros Telmex 1 y 2 como foros para presentar estas obras por lo cual la cartelera se ve reducida a este número de grandes producciones, aunque claro, se cuentan con otros foros, en donde esta misma casa productora presenta espectáculo de gran calidad, no necesariamente musicales, pero teatrales como “Te amo, eres lo máximo, pero cambia” y “Monólogos de la Vagina”, excelentes representaciones tanto en producción como en actuación y dirección.


Una cosa interesante que cabe resaltar es que se están llevando a cabo intercambios de artistas entre Brasil, México, España y Argentina, en donde los repartos pueden ser parte de más de una producción, por ejemplo, varios actores de RENT México, participaron después en el reparto de RENT España.


Seguro es que esta afluencia de teatro musical de gran calidad, es un gran incentivo para los jóvenes actores y cantantes mexicanos que buscan participar en obras de calidad internacional para mostrar su talento, así como una gran oportunidad para casa productoras, directores, actores, y técnicos nacionales para participar en lo que están excelentemente bien preparados para hacer. Enhorabuena y esperamos que la calidad siga adelante, y podamos seguir apreciando estas obras musicales en mucho tiempo y con mucha variedad, como hasta ahora lo ha sido.

La aceptación del público en general hacia las obras musicales en México ha sido muy favorable recientemente, debido a la gran calidad de los espectáculos, la entrada a las funciones ha sido relativamente buena y es por esto que las productoras siguen teniendo el interés de montar obras musicales nuevas. Aproximadamente duran en cartelera de 5 meses a un año y medio, dependiendo de la afluencia de público, la calidad y el costo de la producción. Afortunadamente la mayoría de las obras que se ponen en cartelera, reciben críticas favorables, lo que permite llamar la atención del público para asistir a verlas.

Y... ¿Desde cuándo comenzó?

El arte de contar historias con o sin canciones se remonta a un tiempo inmemorable. Los musicales y las puestas en escena de tipo religioso eran apoyos principales de la cultura de la edad media. La ópera ha estado con nosotros desde 1500's pero el teatro musical y las películas no son descendientes de la ópera.

¿Que Necesita Un Musical?

Comenzemos con las tres características básicas que tienen los mejores musicales, que son:

• CEREBRO: inteligencia y estilo
• CORAZÓN: emoción genuina y credibilidad
• VALOR: el poder hacer algo creativo y emocionante

Sin embargo, no todas las obras musicales con éstas caracteísticas tienen éxito, pero al tener éstas cualidades tiene mayores probabilidades de ser exiotosa.

Los musicales no sólo se escriben, son el resultado del trabajo y el esfuerzo de un gran equipo. Para esto les presentaré los elementos de un musical:

• Música
• Libreto
• Equipo de Producción

Hacer un musical no es cosa fácil, se requiere de mucho tiempo, dedicación, trabajo. Primero que nada se necesita la idea, ¿Qué musical se va a montar?, ¿Con cuánto tiempo se cuenta?, ¿De cuánto es el presupuesto?. Teniendo claro esto se saca el libreto, se revisa muy bien y, si es necesaio, se traduce. Se debe de tener bien claro qué personajes se necesitan y las características de los mismos.

También es necesario ver otras prioridades como lo son: si se necesita coreografía, la escenografía que se va a utilizar, los vestuarios, la utilería, la iluminación, el sonido, si se van a utilizar pistas o van a ser músicos en vivo, en dado caso de que sean músicos en vivo es necesario saber quién llevará la direción musical, tener las partituras y, por supuesto, el lugar en donde se presentará.

Teniendo claro todo esto se preparan las audiciones, se buscan los actores, los músicos, etc... De ahí comienzan los ensayos los meses que sean necesarios hasta llegar al día del gran estreno!

¿Qué es la Comedia Musical?

La Comedia Musical, mejor conocida como "Musical" o "Teatro Musical", es un género típico de la cultura anglosajona. Se trata de una forma de teatro que combina la música, canciones, diálogos y baile. Los Musicales han salido de su estado anglosajón original y han sido adaptados y exportados a paises de todo el mundo, donde la tradición del teatro lírico ya existía en forma de zarzuela, ópera, opereta y revista musical.

Muy recientemente proliferan espectáculos con canciones de grupos famososcon tintes de teatro musical, por ejemplo: Hoy No Me Puedo Levantar (con canciones de Mecano), Mamma Mia! (de ABBA) y We Will Rock You (de Queen), que son musicales de los cuales la historia es formada por las canciones existentes.

De los musicales más destacados tenemos:

• Evita de Tim Rice y Andrew Lloyd Webber
• El Fantasma de la Opera de Andrew Lloyd Webber
• Chicago
• Grease (Vaselina)
• Los Miserables
• Cats
• Fame (Fama)
• Cabaret
• Fiebre de Sábado por la Noche
• Jesucristo Superestrella
  

...Entre otras, de las cuales hablaremos más adelante.
También se han llevado al escenario musicales de las películas más famosas de Disney, por ejemplo: El Rey León, La Sirenita, Aladdin, La Bella y La Bestia...